Dresdens verbotene Kunst: Wie eine Generation die DDR herausforderte
Jolanta Meyer
Dresdens verbotene Kunst: Wie eine Generation die DDR herausforderte
Dresden galt als ein zentraler Kunstort in der ehemaligen Deutschen Demokratischen Republik. Jahrzehntelang prägte die Hochschule für Bildende Künste die kreative Szene der Stadt – insbesondere unter dem Einfluss des Sozialistischen Realismus. Doch ab den späten 1970er-Jahren begann eine neue Generation von Künstlern, den Status quo herauszufordern – mit nachhaltigen Folgen.
Die Dresdner Hochschule für Bildende Künste war einst eine führende Institution für den Sozialistischen Realismus. Viele Künstler wurden dort ausgebildet, darunter Eberhard Göschel, der bis 1969 studierte. Auch seine Kommilitonen – Hans Scheib, Reinhard Stangl, Volker Henze, Helge Leiberg, Christine Schlegel, Cornelia Schleime und Ralf Kerbach – durchliefen die Hochschule.
Zunächst ließen sich diese Künstler von den expressionistischen Traditionen der Brücke-Bewegung inspirieren. Doch bald gerieten ihre Werke in Konflikt mit den offiziellen Erwartungen. Die alle fünf Jahre im Albertinum stattfindenden Zentralen Kunstausstellungen der DDR – seit 1953 ein fester Bestandteil des Kunstbetriebs – zeigten vor allem genehmen Sozialistischen Realismus und ließen experimentellen Ansätzen kaum Raum.
Ab den späten 1970er-Jahren entstanden jedoch alternative Räume. Hans Scheib eröffnete 1977 in der Raumerstraße 23 eine private Galerie, später 1980 in der Sredzkistraße 64 eine weitere. Eberhard Göschel gründete die Obergrabenpresse, einen Verlag, der künstlerische Grenzen weiter auslotete. Gemeinsam mit Helge Leiberg organisierte er Ausstellungen im Leonhardi-Museum – Veranstaltungen, die so umstritten waren, dass sie 1982 zur vorübergehenden Schließung des Museums führten.
Die Reaktionen des Staates waren hart. Viele dieser Künstler wurden von staatlichen Aufträgen ausgeschlossen, ihnen wurden Ausstellungsverbote auferlegt, und sie standen unter ständiger Beobachtung der Stasi. Trotz der Risiken schufen ihre Initiativen die Grundlage für eine unabhängigere Kunstszene in Dresden.
Das Wirken dieser Künstler veränderte das kulturelle Gesicht der Stadt. Ihr Widerstand gegen staatlich verordnete Normen – obwohl mit Repression beantwortet – schuf Freiräume für künstlerische Entfaltung. Schon in den 1980er-Jahren hatte ihr Einfluss die künstlerische Ausrichtung Dresdens geprägt – lange bevor die DDR unterging.
